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精选评论

  • 歪哇羊:139.215.100.118
    9.2/10 #PFF30 纯粹的类型片/黑色电影,标准化的剧本结构丝毫不拖泥带水,川井宪次的配乐也保有分寸,高速的节奏和迷人的影像完整呈现了被高度物化的城市地貌,以高密度景观堆叠的方式出现。已不能用“迷宫”来简化,无论纵深还是横宽,郑宝瑞所构建的是废墟中的夹层,边缘(正如英文名所现),或是末世,某种意义上甚至是“僵尸电影。在单向度的剧情背后,则是肢体所不断突破的“无处不在”的通路。伊藤润二漩涡最精准地把握了全片气氛基调:潜伏于肉体之下的近似于永恒的隐隐疼痛,这种疾病的隐喻并不必伴随伊藤润二漩涡的碎裂而终结,而是继续埋藏在都市的牙龈缝隙之中,腐烂,发臭。人,物,都是被肢解被“使用”然后被废弃的,即便最后流露出些许救赎,也以命换取。左手的丧失则更耐人寻味,被夺走了"人"的Totality之后,依旧可以高举右手呐喊,或苟活。
  • 六水煮鱼:171.11.127.248
    讲述摇滚发展的纪录片。以摇滚类别为单位,时间上有重合;偏重于英国乐队的真人采访和音视频展现,对其他地区乐队刻画较少;以乐队演出和关键性乐曲来表现特定摇滚风格,对社会现状、民众心理等大背景描写不足。如何想通过片子入门摇滚,伊藤润二漩涡建议看两遍并搭配文字背景资料。
  • 多士啤酒:123.233.214.26
    故事中的众人看不透Querelle,正如我们观众看不透法斯宾德——Querelle作为其欲望投射,伊藤润二漩涡可以看作是导演自我欲望的化身。“船与港”的限定空间构建出某种意义上的绝对男权语境,伊藤润二漩涡通过理想化的情形讨论人性欲望本能探索,和同性恋群体杂糅负罪感与性欲的身份认同。在舞台式打光和昏黄朦胧滤镜中上演一场虚无的淫秽与放纵、破碎与重构。
  • 九尾猫:210.30.250.153
    女主演技好好哦,但是剧本真配不上她,还在玩80年代的手法,伊藤润二漩涡是在文艺复兴吗

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